首先要承认卡拉科斯是位大师，每个人都由心中不一样的审判或者说是喜好。我并不十分喜欢卡拉科斯的东西，以至于在看这部片子时完全是带着对电影本身的技术性学习才去看的。
从当男孩遇上女孩到坏血到波拉X，其实到现在还不是很清楚卡拉科斯对电影的信仰是怎么样的。我所能看到的只是他对阐述故事的方式。所谓大师的想象力。
两个多小时的大闷片，观看途中睡着了无数次，或许也错过了一些关键性的情节，但总的说来我不可能待见这种电影。影片的介绍集中在了两个噱头上面，一是禁忌的姐弟乱伦，二是达到了打真军级别的大尺度情欲戏。不知是风行不给力还是电影本身就这样，出现那种尺度镜头的时候，画面暗得只能看见两个人的轮廓，完全看不到任何让人血脉贲张的内容，令我颇为失望。电影的表现手法和内涵在网上看到很多，一个个都讲得头头是道，但是这么乏味的片子，我实在无暇再去研究它一次。
无法形容那种颠狂.凌晨四点半,当两个小时的片长打出"谢谢观赏"的字幕,我和电影一起疯了.不能就这样过了,想写点什么.
在现代背景下,电影演绎了19世纪的古典小说,住在古堡里的王子Pierre,即将迎娶美丽的公主Lucie,却因为一次遇到梦境中的女人,而爱上了自称是被其亲和后母遗弃的姐姐Isabelle.王子为了灰姑娘逃离优越的生活,试图探索生活的真相.与这个轻微疯癫的灰姑娘在一起,他们流离失所,贫病交加.而美丽的公主也尾随而来,心甘情愿的留下.最后男主角希望破灭,他开枪打死加害自己的表弟,而灰姑娘在警车开走的刹那撞死在车流间.
因为坏血,我变成了卡霍的死忠,虽然不指望Pola X能再度给我一次心灵和视觉的震颤,最后却并没有太多失望.我会偏爱某一类电影,他们有疯狂,谵妄,梦幻交织的内心,最后绝望,直至死亡.从Last tango in paris到The dreamers,从坏血到Pola X,可见一斑.
本片和坏血有着一个相同的三角关系架构.男主角因为个人原因离开女友,爱上另一个女人,执着的女孩找到男主角,默默的用自己的爱支持男主人公对另一个女人的爱.两部电影,我都是女配角的支持者.坏血,…
皮埃尔在与他有着同样金发的路西和与他有着同样血统的伊莎贝尔之间，一边是，"社会体面原则"，一边是，"真实"。
生活在美丽却残缺的表象里，还是生活在残酷但完整的真实中？
真实是疯癫的，真实是邪恶的。——黑色头发。被幽闭的房间，里面锁着我们自己的“魔鬼”。
真实是有代价的，可是表象也有代价。
据说我们都要面对两丛荆棘，一丛叫"神经症罪感"，一丛叫"存在性罪感"。
当我们走进那灼人的完全真实的自我，就要面对前者，当我们远离自我时，就要面对后者。据说后者才是真实的罪感。
《破裂X》是很电影的电影，它是少数人内心的小规模酣畅淋漓，而当我们从电影回到现实，回到理性时，恐怕那种短暂的欢愉会在瞬间进入少年梦魇般的无力，至少我是这样，当我想理清这里面的种种的时候，我感到了身体的虚弱，甚至够不上任何智识上的心虚，只是，身体非常的虚弱。我在想，我们内心的魔鬼，是否已经死亡，而我们，也不再健康。
还记得看这部电影时候的那种激动，酣畅淋漓的痛，觉得她能涉及到东西太多了！震撼．．．．．．
电影是根据美国作家赫尔曼·麦尔维尔(小说《白鲸》作者)的作品Pierre, ou les Ambiguites 改编的,Pola是小说法文名Pierre, ou les Ambiguities的简写,X表示这是剧本的第十个版本.
（为了使大家更深的理解麦尔维尔，下面文字转自：格非）
麦尔维尔给霍桑写过一封信,在信中,他告诉霍桑"我写了一本坏书,但它却像绵羊一样洁白无瑕"。作者为什么这么说？
麦尔维尔对霍桑的这个短篇《年轻的古德曼·布朗》推崇备至,认为它写得"像但丁一样深刻",我也觉得,它是霍桑 小说中最完美的代表作之一。小说描写了一个名叫古德曼（Goodman）的清教徒在黄昏时分告别他的妻子费丝（Faith）去参加一个妖魔的聚会。这个故事表面上写得温文尔雅,但实际上却极为可怕。我说它可怕,并不是指古德曼受到引诱这个外在事实,而是指他受诱惑赶赴"瓦卜吉司之夜"式的聚会时内心死亡的过程（哥德和布尔加科夫都写过这个寓言,但我认为霍桑的形式更为优美）。他的恐惧在于,在受妖魔…
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